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  • 宜興民間藝術 手工刻紙

    • 來源:城市旅游網
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    • 2014-03-19
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      宜興手工刻紙,起源尚難查考。據說,宜興有風俗,在中秋之前的水稻秀穗之時,農民要迎著月光在田間舉彩燈,奏樂繞行,祈求豐收,稱之為“出青稻燈”。青稻燈上用刻紙裝飾。茲后,刻紙逐漸成為美化生活的一種工藝美術品。清末民初有刻紙藝坊,其中吳順生、莫春寶、芮金富三代傳承的手工刻紙,最有代表性。

    宜興手工刻紙

      1932年,14歲的芮金富師從“晨光社”莫春寶,五六十年代創作出一批精品力作,奠定了宜興手工刻紙的藝術風格和獨特的審美價值。其特征表現在:一是有濃郁的傳統特色,選擇《水滸》、《三國》、《西游記》、《西廂記》等文學名著和“牛郎織女”等民間故事為題材,選擇龍鳳、牡丹、香草、冰紋、水紋等吉祥形象物為“錦堂”、“花框”圖案,給人以鮮明的喜聞樂見的民族審美風格和人文傳統情調;二是善于表現人物性格,塑造生動的人物形象,《屈原》、《蘇武》等歷史人物,無不形神兼備;三是題材豐富,表現力強,人物,山水,花草,動物,樓宇等等,無不刀刀刻得維妙維肖,特別是反映社會現實生活的一些作品,如《鬲泥》、《姑嫂倆》、《鋤禾歸》、《龍缸》等極具鄉土氣息。

      刻紙向來篇幅不大,愈大愈難刻。但宜興手工刻紙能刻出長達172厘米、寬48厘米的《豐收圖》、《織席圖》,猶如中國傳統書畫中的長卷,實屬罕見。

      宜興手工刻紙以蠟盤為操作臺,色紙復在蠟盤上,執刀刻紙,工具、材料均極簡單。執刀之法如書法中的五指執筆法,心正筆(刀)正,運刀似運筆。構圖汲取傳統書畫中的“密不透針,疏可走馬”空間構成法,巧妙運用陰刻、陽刻兩種鏤空刻法,寓簡于繁、寓繁于簡,極盡變化。如《牛郎織女》用陰刻表現人物,陽刻描繪云天;《鬧天宮》則用陽刻表現猴王大戰天神天將的激烈場景,氣勢奪人,用陰刻描繪被攪得亂成一團的云天。又如人物服裝,交替使用陽刻、陰刻之法,表現服裝顏色、內外、上衣下褲等區別。嫻熟的刀法,使纖細如發的線條也能象鋼絲彈簧一般富有圓潤的勁力,流暢優美。宜興手工刻紙藝術表現力,由此可見一斑。

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